这届奥斯卡，怎么只剩“八卦名场面”

这届奥斯卡它静静地来了，又悄悄地走了。

甚至因为今年提前了1小时开场，企图通过看直播来摸鱼一上午的打工人，在颁奖礼结束后，还需要继续工作个把钟头才够熬到午休。

去年夏天统治了全球银幕的“芭本海默”强势回归，再度PK。《奥本海默》最终拿下7项大奖，洗脱了蹭《芭比》票房热度的嫌疑。

深谙文无第一的影迷，心中的最佳获奖名单各有不同，但全场公认最迷人的大明星绝对是Ta——会鼓掌的边牧狗狗Messi，代表作《坠落的审判》。

这年头，奥斯卡的最大亮点，甚至连人类都不是了。怪不得每年都有人发问：难道只有我觉得奥斯卡越来越无聊了吗？

或许这个问题应该再升级一下：平平无奇的奥斯卡，为什么还值得我们观望？

实用主义者已经自有答案，看一场奥斯卡，秒get院线片单，从此选片不用愁。

拿了最佳原创剧本的《坠落的审判》已经定档3月29日，宫崎骏时隔21年再度获得奥斯卡最佳动画长片的《你想活出怎样的人生》，也迅速发布中文海报官宣将登陆中国内地大银幕，档期待定。

一、一键制造奥斯卡“懒人包”

本届奥斯卡最大赢家是《奥本海默》剧组，总体毫无悬念，但还是有些出乎意料的小细节。

最佳导演克里斯托弗·诺兰、最佳男主角基里安·墨菲和最佳男配角小罗伯特·唐尼，虽然都是各自奖项的头号热门人选，但这其实是他们首次拿到小金人。怪不得狗狗Messi也为RDJ鼓掌，从卓别林演到施特劳斯，属实太不容易了。

除了鼓“爪”名场面，Messi也演了今年最精彩的奥斯卡小故事。

起因是《坠落的审判》片方带它参加了奥斯卡提名者派对。由于Messi过于夺目，牢牢抢占了在场媒体的镜头C位，《坠落的审判》也因此在网络上得到更多曝光和人气。

据闻，这种“萌混过关”的公关作弊方式引起了其他入围电影片方不满，联合投诉到奥斯卡组委会，认为这是不正当竞争，禁止Messi参加奥斯卡颁奖礼，因为严格来说Messi没有入围任何奖项，是不可以出席的。

当然，最后的结果大家都知道了。事实上，区区人类又能对好狗狗做些什么呢？

甚至颁奖礼结束后，Messi还成为只有相杀没有相爱的主持人吉米·坎摩尔和马特·达蒙之间play的一环。前边儿马达吐槽鸡毛主持水平烂得一如既往，下一秒报复心极强的鸡毛就指使Messi在星光大道上把马达的星星地板当厕所。

这些如此峰回路转的抓马剧情，当然是官方策划为观众特供的“精彩时刻”。Messi的鼓掌名场面，已经被网友扒出视频证实是提前预录好的镜头，并非直播时即兴发挥。

即使“一拳影帝”威尔·史密斯、《爱乐之城》乌龙事件等重大舞台事故不宜复刻，奥斯卡在创造热门话题的道路上也愈发熟练。

多年后观众或许会忘记这届最佳服装设计奖的得主是《可怜的东西》，但不会忘记全裸（有穿防走光衣物）上阵、用颁奖手卡遮挡重点部位、一步步挪上台的“裸男”约翰·塞纳。

这还是个暗藏小巧思的致敬：1974年的奥斯卡颁奖典礼上，当主持人介绍伊丽莎白·泰勒时，一个裸身男子跑上舞台。50年后，奥斯卡复刻了这神奇一幕。

“肯司令”瑞恩·高斯林率65名Ken上台表演，用一身桃红西装反串梦露在《绅士爱美人》的经典造型。就算这个辣眼睛的“恶魔粉”没能让你“脱粉”转路人黑，石头姐和高司令放飞自我的激情合唱也足够把《爱乐之城》拉下水。那年的加州盛夏是真的回不去了。

虽然不理解奥斯卡卖力制造的名场面，但官方努力整活的诚意确实是感受到了，那就祝他们收视率成功吧。

正如《奥本海默》可能不是诺兰的最佳电影，但想想《黑暗骑士》《盗梦空间》《星际穿越》……

“我宣布《奥本海默》是最佳影片，当仁不让。”

二、好莱坞的最大公约数

从2012年起，哈佛数学系毕业的Ben Zauzmer每年都会利用原创数学模型来预测奥斯卡奖得主的最终结果，准确率平均在八成以上，甚至还出了书《Oscarmetrics: 好莱坞最盛大夜晚背后的数学原理》。

据他统计，自2009年最佳影片奖扩充至10个提名后，金球奖和奥斯卡的最佳影片提名有59%的重合度，88%的金球奖最佳影片会得到奥斯卡提名，97%的金球奖最佳男演员/女演员在奥斯卡提名中有一席之地。

甚至还有获得奥斯卡最佳影片几率的计算公式：

奥斯卡最佳影片=0.06×金球奖最佳剧情+0.85

奥斯卡最佳影片=0.31×金球奖最佳音乐/喜剧-0.61

奥斯卡与数学的缘分，早已是坊间皆知的事实，正如它的外号“好莱坞电影的最大公约数”。四平八稳、宏大叙事、迎合主流价值观，奥斯卡模板电影的保守套路，折射的是好莱坞创作力的现况。

与其说奥斯卡名单越来越没有惊喜，随便都能押对；不如说习惯了代表大多数的普世观念影响下，它是“故意”被猜中的。

戴锦华教授在一次访谈中分享，她读到一则评论称《犬之力》为“21世纪的《美国往事》 ”。

迷人的经典版往事由意大利导演讲述，而再现辉煌的新版故事则是一个新西兰女导演的突破。

“美国故事，却只能经由他人之眼、之口来翻新，是一个有意味的文化事实。”

奥斯卡的“无趣”和危机是一体两面。制造美国梦的有效讲述已经在本土内部破碎，而代表着美国主流社会核心价值的最大公约数，奥斯卡同时亦是大公司、大资本财力与影响力的比拼结果。

一个颁奖典礼存在并扩大影响力的基础，是“盖章”能被最大限度认可和讨论的作品。而这种标准公信力又持续为业内的创作和从业者，创造进入全球大半流行文化市场份额的机会。

在这个前提下，奥斯卡近年来不断趋向“政治正确”。戴锦华教授认为，这是“应对危机的药方之一，他们希望经由政治正确的策略来再度赢得最大公约数”。

从默剧到有声片、黑白转换成彩色、大银幕影院投向小屏幕流媒，奥斯卡为了适应行业发展，屡屡修改评奖规则。适应世界是一件枯燥而无趣的事，但有关电影行业的未来，有很多话还是值得慢慢聊。

就像戴锦华教授所说的：“如果我们丧失了把握公共议题的能力与动力，如果我们不再能体认和把握社会人群的心理、心态，如果我们不再有媒介自觉意义上的原创，那才是电影的死亡之时。”

只有电影自身可以最终造成电影的消亡，一场颁奖典礼不会。

拿下今年奥斯卡最佳视觉效果奖的《哥斯拉-1.0》，是日本电影第一次提名奥斯卡最佳视效，也是首提首获奖。该片以不到1500万美元的小成本，成功击败了一众眼花缭乱的好莱坞大制作特效。

导演山崎贵表示，40多年前，他因为《星球大战》《第三类接触》带来的震撼而开启了职业生涯。好莱坞如此遥远，站在这个舞台上的哪怕是可能性，当时看起来也是遥不可及的。

而现在，他成为了自己的“洛奇”。“好莱坞已经证明，你们也有挑战的权利！”

有挑战的权利，有反对的自由，更有努力的空间，在最大公约数依然存在的电影世界，我们依然可以任意选取自己喜欢的平均值。

本文来自微信公众号：新周刊 （ID：new-weekly），作者：王中中，编辑：钟毅

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