《功夫熊猫4》，让观众失望了

作为曾经大热IP的第四部动画长片，《功夫熊猫4》让大多数对它抱有期待的观众都失望了。

要知道《功夫熊猫1》可是内地首部票房破亿的动画电影，有着里程碑式的地位。而《功夫熊猫3》于2016年公映，距今已经八年。

这让《功夫熊猫4》本身就有一种因为项目匮乏、创作能力下降，而不得不重启炒冷饭的嫌疑。

再加上它不够出色，整个系列为人称道的东方元素和武侠精神也被削弱。

老面孔盖世五侠甚至都被砍了，转而引入了过往热门反派合集来卖情怀，一切都让这个曾经的经典，显得如此落魄。

尽管它的制作公司梦工厂，依旧有着世界一流的动画技术，用更加精细的画面和丝滑流畅的打戏，将这部电影中规中矩地完成了。

但因为珠玉在前，你很难去夸奖这部狗尾续貂的作品。走出电影院，除了感慨熊猫的毛发越来越蓬松了，可以说是记忆点全无，让人叹息。

先说情节，一言以蔽之就是低幼，每个设计都比较牵强。

熊猫阿宝在经历了前三部的成长后，成了名副其实的神龙大侠，得到乌龟大师亲传的法杖，武力值逼近满分，还成了大明星，走到哪都被人夹道欢迎要签名。

师父交给他新的任务是“退位”，找个徒弟继承衣钵。

这让椅子还没坐稳的观众，在心里画了一个问号：阿宝正值壮年，能扛能打，没伤没病，为什么非要逼人家退位隐居教徒弟？

这么强的劳动力，明显亲自出马才更能把锄强扶弱贯彻到底吧？

阿宝拒绝了，原因是大侠没当够，也惧怕从徒弟成为师父的改变，这为他接下来的成长埋下了伏笔。

这个系列一直沿用同一个套路，会以两条故事线并行，除了阿宝向内探索的自我矛盾，还会有一条外部矛盾，就是危害武林正道和平的反派。

新反派魅影妖后，完全不会武功，却有着BUG一样的技能，能够以幻术变成任何人。

她从小就渴望学武，却不被正道大侠认可。

她的幻术功力大成，就想获取阿宝的法杖，打开灵界大门，吸得其他功夫大师的武功，一统江湖。

为了实现目标，就引出了一个新角色：狐狸小真。

小真童年凄惨，没有父母，独自流浪，在黑道偷鸡摸狗长大，被妖后收养，被派到阿宝身边，借机偷盗法杖。

小真骗取了阿宝的信任，带他来到了据点刺柏城，计划成功后，让妖后达成了召唤灵界大师的心愿。

电影的高潮和结局也不需要猜，自然就是阿宝反杀，打败妖后，顺便感化小真了。

这短短的90分钟情节，堆满大量槽点。

先是小真的人设既不讨喜，也不饱满。整个人物乏善可陈，唯一能拿出来说几句的，恐怕就是长得像《疯狂动物城》中兔子朱迪和尼克狐狸生的孩子。毕竟动漫中灰色的狐狸还是挺少见的，刚出场还以为是狼。

她是一个有着悲剧过去的小偷，这一点明明是可以重点描绘的，但却一笔带过，莫名其妙就被妖后收养了。

被收养后这些年是怎么过来的？两人关系如何？关键性情节的缺乏，让小真的角色无比单薄，也让接下来非常突兀：她反水了。

就算小真和妖后只是上下级，但多年的养育之恩不是假的，两人再没有感情，熟悉程度也好过萍水相逢的阿宝。

小真接近阿宝，本来就是为了得到法杖，你不明白她怎么突然就被阿宝感化了？非要说被阿宝打动的瞬间，也就只有对方给了她一块饼干。

这让小真的动机非常薄弱，为了反转而反转。

最让人不理解的是，这么一个毫无魅力，又没有来龙去脉的角色，竟然继承了阿宝的衣钵，拿到阿宝经过三部电影才获取的法杖。

阿宝经历了那么多拉扯，以及对自我的打破与重塑。而这位小真，仅仅只是反派从良，就轻易有了巨大成就。

这简直是对过去三部电影辛苦构建的武侠体系的消解，与对阿宝这个角色的背叛。

除了情节的不足，一些设计也难以让人满意。

妖后的战斗属性，有很大问题。她吸得了大师们的功夫，完全可以通过招式战胜阿宝，但是没有，而是变身成一只长着龙头、翅膀、鹤爪、螳螂腿的怪物。最终决战，用的不是功夫，而是动物特征碾压，进行的非常潦草，结束的也很突兀，一棍子了结，比孙悟空打白骨精还干脆。

前面铺垫了这么多，还以为是史上最强反派，没想到几乎是一招平A直接被秒，武打动作甚至都消失了，没有带给人高潮应有的爽感。

最让人惋惜的，莫过于东方元素的减弱与精神内核的缺乏。

在过去的三部曲中，从情节到技巧到美术，我们都能看到大量东方元素的更新。

第一部构建了武侠世界的体系，融入大量中国古典元素；第二部引入了太极招式，画面增加了中式剪纸风格；第三部有道教中气的概念，美术上以水墨风辅助叙事。

每一部的中国元素，都在不断加强。

作为由西方创作的中国故事，这才是《功夫熊猫》系列能让中国观众着迷的关键。而《功夫熊猫4》却看不到革新或者创造，基本都是在吃老本。

中国元素也简单地体现在解锁了一个中式建筑土楼，和一个古代中国港口型城市的新地图。就连反派变形的能力，也更趋近于西方传说中的变形者。

这根本不是我们熟悉的那个对于中华文化高度友好，渴望去研究并精彩呈现中国风的《功夫熊猫》。

精神内核的浅薄，更是让人感受到了赶工一般的敷衍。

这个系列一直以来的主题，是极具东方色彩的自我寻找。

最初的阿宝，人设非常接近中国武侠故事中的角色。资质平庸却有功夫梦的底层青年，机缘巧合经过苦练成为一代大侠。

相似的故事，我们从金庸笔下看到过。

甚至，我们还在游戏中亲身体验过。《仙剑奇侠传》开篇李逍遥从大侠梦中被婶婶叫醒，几乎和《功夫熊猫》阿宝做梦被鹅爹叫醒达成一致。

这些人物出身不高，对于自己也有过动摇，由于在冒险过程中不断加强认知，才有了最终的成就。

这都是成熟的塑造，很容易让人共情。

二代、三代的阿宝，尽管成了大侠，还能在不同程度上成长，其核心还是对于自我意识的加强。

第二部的阿宝，纠结于父母为什么抛弃他，自己是不是不被人喜欢？在冒险结束时他终于明白，想要成为什么样的人，最终还是要取决自己的选择。

第三部略显平庸，但也给观众留下了一点思考空间：你是谁？你擅长什么？你喜欢什么？怎样的特色使你成为了自己？

对于自我一以贯之的坚定追寻，其实是这个系列一直以来的魅力。

这些内核虽然并不深邃，但是老少皆宜，让故事脱离了嬉笑怒骂的低级趣味，具有一定程度的思考价值。

而到了《功夫熊猫4》，这些内核统统消失了。

用阿宝愿不愿意成为师父这件事，简单地将他的转变归结为，从不愿意接受改变，到欣然接受并拥抱改变。

这个明显没经过什么推敲的逻辑，近乎把阿宝过去三部曲中的成长全部清零。

他已经从煮面熊猫成长为神龙大侠了，你猜他愿不愿意改变？

而电影中很多值得大书特书的设定，也始终没有得到好好发挥。

妖后吸收了所有反派的功力，阿宝与她对决，就仿佛在对决过去所有对手，但是并没有武力值的加成。

反派齐登场，却只有大龙拥有像样的台词，变色龙战败后，反派们也心甘情愿地回到了灵界，召之即来，挥之即去。

刺柏城设定为一体两面的城市，分为光明和黑暗，黑暗的部分鱼龙混杂，让人想起地下城祖安，却没有更进一步的情节来展现它的魅力。

这些设定因为没有符合逻辑的叙事支撑，都空有一个外壳，无法让整部电影变得更精彩，最终只能沦为平庸。

或许这不是一部让人愤怒的烂片，看完也不会觉得宝贵的90分钟被浪费了。

它还是以成熟的工业化流水线，展现了一部不怎么需要过脑子，也能让你得到放松消遣的合格作品，甚至比很多国产动画完成度都要高。

但必须承认，创作者是否带着诚意进行创作，是根本掩饰不住的，会在电影方方面面中得以体现。而《功夫熊猫4》，就是以过硬技术来掩盖诚意缺乏的典型。

如果按照这个标准进行创作，那下一部别再拍了。

本文来自微信公众号：局外人看电影（ID：cstkkj），作者：本可爱

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